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【央视新闻客户端】
中新社北京2月20日电题：徐悲鸿如何绘就“马上乾坤 ”？
——专访徐悲鸿纪念馆研究员 、中国人民大学徐悲鸿艺术研究院研究员唐培勇
中新社记者吕少威
骏马 ，一直在中外绘画史上占有重要地位。长久以来，无数丹青妙手以马入题，创作出诸多千载流芳的传世名作。在中国绘画史上 ，创作者常借马言志 ，展现刚毅、忠诚 、勇敢等优秀品格 。著名画家徐悲鸿打破传统马画的桎梏，以西方解剖 、透视为骨 ，以中国水墨写意为魂 ，创作出“形神兼备”的独特奔马美学，绘就自成一派的“马上乾坤 ” 。
近日 ，徐悲鸿纪念馆研究员、中国人民大学徐悲鸿艺术研究院研究员唐培勇接受中新社“东西问 ”专访 ，讲述徐悲鸿的传奇创作路，解析其骏马题材作品所蕴含的时代精神内核 ，探讨中西马画特点等问题。
现将访谈实录摘要如下：
中新社记者：骏马为何是中外画家钟爱的创作对象？
唐培勇：马与人类的共生关系历史悠久 ，既是军事 、交通 、生产的工具，也是人类情感的伙伴 。此外 ，马的形态展现了力量、速度与优雅 ，肌肉线条充满动态美感，适合表现运动中的张力 。无论是奔跑 、腾跃或伫立，其结构本身即符合美学中的比例与节奏感。
由是观之 ，骏马本身蕴含多重维度的艺术与文化象征意义 ，它们在不同文明中既有共通性，又有独特的文化诠释 ，因此骏马跨越时代与地域 ，成为无数文人墨客钟爱的创作对象，在中外艺术史上皆有优秀作品存世 。
西方早在距今一万多年前的拉斯科洞窟里就有生动的马的壁画 ，大英博物馆亦收藏有公元前9世纪亚述王宫里有关猎狮 、猎马的浮雕 ，古罗马自凯撒时期逐步形成为帝王制作骑马像的传统 。文艺复兴时期艺术家开始注重观察和研究自然，达·芬奇认真研究马的动态和解剖结构 ，并留下大量马的素描作品。此后 ，不乏对画马情有独钟的艺术家，英国的乔治·斯塔布斯(GeorgeStubbs)和法国浪漫主义画家热里科(Jean-Louis-André-ThéodoreGéricault)都是其中佼佼者 。然而对于西方近世画马名家 ，徐悲鸿尤为推崇的是法国画家梅索尼埃(JeanLouisErnstMeissonier)以及英国画家芒宁斯(AlfredMunnings) 。
中国是世界马种的发源地和养马最早的国家之一。中国马之形象最早见于甲骨文 ，再出现于青铜器上 。马之形象最早作为绘画形式出现大约要属岩画了 。魏晋南北朝时期画家顾恺之擅长画马，其传世名作《洛神赋图》描绘了多匹姿态各异的骏马。唐朝韩干和张萱、宋朝李公麟 、元朝赵孟頫等，皆是历史上享有盛名的画马名家 ，韩干的《牧马图》 、张萱的《虢国夫人游春图》、李公麟的《五马图》、赵孟頫的《浴马图》等皆为传世画马名作。
近代以来 ，徐悲鸿的马画可谓“一骑绝尘”，他在中国绘画史上开创了写意画马的先河 ，即以中国笔墨为体 ，以西方写实技法为用，其影响之深远 ，至今沛然 。
中新社记者：徐悲鸿是以何契机开始画马的？不同时期的作品各有何特点 ，以及传递了何种时代精神？
唐培勇：徐悲鸿画马的缘起，须从其父说起 。徐悲鸿的父亲徐达章 ，宜兴屺亭桥人 ，是当地有名的书画家，一生坚持创作 ，绘画题材广泛 ，尤以人物画成就为最高，同时也是动物画家。其作品贴近生活，有真感 、有灵气并容易引起观众共鸣 ，这主要得益于其师法造化和注重写生的艺术原则 。在父亲的影响和教导下 ，少年徐悲鸿对动物画的喜好和用功一点也不亚于父亲，尤其酷爱画马 。
父亲去世后 ，徐悲鸿勇闯上海。1917年初春 ，他创作《立马》，该年夏天游往日本 ，在东京画《群马》 。赴欧留学前 ，为答谢友人姬觉弥而创作《三马图》 。
徐悲鸿留欧之前的画马风格，“写生 ”可谓其显著的艺术特色 ，马的头颈 、身躯、腿和蹄子等塑造精细 ，面面俱到，给人亲切自然的美感 ，惹?
